六、 那一年，那一天 (第2/3页)

来表现的话，就是色彩的层次皴染，只是，那皴得巧妙，细擦的话，看不出有什么色彩渐变，远观之，反而见出浑然一派，窥出了个中端详来。用文绉绉的文学语言来说，这就是通感表现手法，是意识形态的空间移情。它通的是初秋的真味，它移的却是时令落在人们心底的回声。在华东地区一个不南不北的地方，这种通感表现和空间移情是耐人寻味的：早晚和晌午的天气落差是一凉一热，枝头飘过的落叶不青不黄，正值秋收的稻田和那些晚熟的庄稼地远望去也是半青半黄，耕作的“农人”与工作的“城里人”交会的眼神不冷不热城市和农村的距离已不近不远，越来越多的农民工在靠近城市，拥向城市。事实上，这正是90年代初期中国大地最亢奋的一道流动风景线。

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    那一天，19岁的田棉和父亲沈井先坐在一辆客车上，她一路上忐忑不安，目光有些愁伥的望着掠窗而过的白杨树。从今天开始就走向社会了，从今天开始就是个成人了此时此刻，她对那未知的世界充满了恐惧，但她分明又是激动的。在激动中惘然四顾，只见那车厢里有打盹儿的，有磕瓜子的、有窃窃私语的、有象她一样既茫然失措又精神抖擞的。在后半车厢里，还有俩青壮年男子旁若无人的说着腥膻话儿，惹得周围男女装模做样的，捻着烟卷儿，磕着零食，却愣是把耳朵支得跟盛开的石榴花朵般，生怕听差了一个字儿似的，以致那后座上不时爆发出一阵阵狂笑声。接着就有那随兴而起的在座位上手舞足蹈地卖开了嗓子：“红萝卜的胳膊，白萝卜的腿”这歌真是一帖兴奋剂，

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