琴声十六法（二） (第2/2页)

意趣所在，也是松活之功的意趣所在。

    而吟猱动荡的体，即吟猱动荡的动作，则如“珠之走盘”。珠是圆的，在盘中滚动起来，是没有滞碍的。吟猱若得松活之功，其动作就象珠在盘中滚动一样，毫无滞碍。此即所谓“其体如珠之走盘”。要做到“如珠之走盘”，就一定要解决力度的问题。关于按弦取音的力度，古有“按欲入木”一说。所谓按欲入木，并非真的要把手指按进木中，而是说按弦取音一定要方正坚实。

    初学者在一点上，容易犯两种错误。第一是想追求松活，而按弦不牢，所以得音会“浮而不实，晦而不明”。

    第二是按弦牢固，但胶而不灵，难以移动。如果出现这两种错误，也就不能真正地做到松活。这两种错误，问题都出在左手取音时力度的拿捏上。

    第一种只求灵便，而力有不达，所以取音虚浮。第二种只知用死力，发力不合理，所以胶而不灵。要想做到松活，先要在琴容端正与手势合理上下功夫。要知道琴容端正与手势合理，并非仅是为了仪表端正好看。

    端正的琴容、合理的手势，也是做到合理发力的基础。弹琴时身体正直，沉肩坠肘，左手不可悬腕，将手臂的重量自然贯注在手指之上。这一点非常重要。若左手按弦取音时，只知道手指使死劲，则难免胶而不灵之病。

    按弦取音，力应来源于手臂，通过沉肩坠肘，着落于腕底，贯注于按弦取音的手指之上。此时按弦的手指，其实并未用多大力量，起到坚实支撑的功用即可。其力在腕底，即所谓腕底劲，或袖底劲。如此则能在取音坚实的基础上，做到松活自如。

    能了悟“水之与澜”的意趣，能得到“珠之走盘”之功，下指取音，则“其声如哦咏之有韵”，情联意畅，其妙趣自生。文/摩尼天虹