第一百五十五章 我是祖宗 (第2/3页)

，我们日本有能拍出这样影片的导演吗？”

    “呃，这个还真不好说，亚洲最好的枪战片、动作片都是香港人拍出来的，商业片我们好像真没哪部拿得出手，这个苏长青导演去年的《太平号》在我们日本票房也很好，中国现在有不少很高明的导演。”

    “好像也不能这么说，日本导演总体水平应该更高的，社会问题，小市民温情，学生青春等等影片拍得不错。”

    “还有异色妖艳的粉红情色片，这个我们独步世界，呵呵。”

    日本真正独步天下的应该是恐怖片，不过好时代还没到来。

    至于情色类的片子胜在量大而已，天生本钱不行难以一鸣惊人，只能用献丑二字形容。

    毕竟工业化更早，目前日本的导演人才的确比大陆多些，不过顶尖的同样屈指可数，而且擅长的都是艺术片。

    亚洲商业电影只有香港曾经凭动作片、警匪片一枝独秀，其他地区发展得都挺尴尬。

    但就整体文化产业而言，日本音乐、、漫画、动漫等等水平高不止一两个层级，目前雄霸亚洲应该毫无疑问。

    不过苏长青从来不认为大和是个特别富有创造力的民族。

    日本人并不讳言文化源自中国，千年来他们也作了不少改良，但并没有革命性的发展，可以说是尊重传统，也可以说因循守旧缺乏创造力。

    比如茶道，唐朝人研末子冲水的喝法日本人一直保留至今，而中国人千年来玩过烹煮煎榨不少新花样，也早就不吃渣了。

    《移动迷宫》与《坏孩子的天空》风格完全不一样，不是一部需要安安静静品味的电影，但因为猎杀伏击镜头比较多，气氛更加紧张，一旦入戏议论声也几乎没有了。

    许多创作者不喜欢回头看自己的作品，除了瑕疵令人遗憾外，也会有种尴尬感，苏长青与前田信子也不例外。

    两人忙点别的，从握手改为挽手偎依，但也仅此而已。

    苏长青已不是荷尔蒙少年了，大庭广众之下不想进一步撩骚，万一真把前田信子惹起来了，等会电影散场了反而不好收场。

    《移动迷宫》演员多故事分支也多，片长将近两小时，观众看得很投入，按现在的话说全程无尿点，无人离座无人提前退场。

    

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